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【皇家娱乐在线】持续的狮子阶段?——从《2001:太空漫游》说起

很多人在看完《2001太空漫游》后完全不知所云,电影在刚上映的时候,看完电影的人无一例外的都会挠着头问别人这部电影讲了啥,甚至在当年很多影评人都在抨击这部电影,毫无疑问,电影中的故事看起来毫无章法可言,几乎没有一个完整的故事,电影中有大概八十多分钟的时间是没有对白的,没有对白的画面大部分都在展现宇宙中的星辰,人类飞船等等,所以这部电影时时刻刻都在挑战着观影者的耐心。但事实是,这部电影成为了日后的经典,成为了电影发展史上的里程碑式作品。

    不管是《发条橙子》、《全金属外壳》还是最后一部的《大开眼界》,我觉得《2001太空漫游》是斯坦利·库布里克野心最大的电影。
    为了这部电影,库布里克啃了好几座图书馆的科学著作和科幻著作,他和剧本作者、著名的科幻作家阿瑟·克拉克花费了数月的时间来探讨这部电影的起点和终点。克拉克原本想写作一部《太阳系征服史》,但库布里克却把方向定在了并不遥远的2001年。库布里克试图通过这部《奇爱博士》之后的片子,在电影上达到最大的野心——给人类在宇宙中一个定位。
    克拉克在写作剧本的同时,开始了小说写作。当小说尚未完成时,电影已经写完了。尽管如此,这部在我看来相当伟大的电影(并不因2001年已过去就不再具备梦想的气质)仍然耗费了相当时日,在迟迟不得诞生的过程中,有记者问在上世纪60年代问库布里克:“请问您是不是打算拍摄一部记录片?”
    电影因为追求简洁、直接的效果,并未按照小说中飞船借道木星飞向土星,而是直接在木星附近达到了最终的高潮。在远古洪荒时代因为异星智慧体的刺激,猿猴进化成人类,数百万年后,人类制造了几乎和自身智能一样完美的机器,在飞向木星的过程中,和疯狂机器的搏斗讲述的正是人类的命运——当工具帮助人类站起来不至于灭绝时,人怎样能最终把握自己的命运。——只有把握了自身的命运,才能进行真正的定位。最终,凭借着异星智慧体(年迈的父亲或者造物主)漂浮在木星轨道上的黑石,宇航员穿梭进了时光隧道,同时看到了自己的孩童、现在和年老的时光。电影的最终,通过造物主或智慧体的帮助,一张人类孩童的脸在宇宙中,稚嫩地注视着地球摇篮,它仍是新生力量,在宇宙中有着遥远的未来。这样,就达成了库布里克所说的“神话般庄严的主题”。
    这部电影紧紧地抓住我的每一寸目光,它最让我激动的东西并不是有多少细节变成了日后的现实,而是它的梦想气质,它达到了某种史诗般的审美效果。
    并不止我一个人为它激动,1968年,这部电影出来后,美国的宇航员们无比激动,下面引用阿瑟·克拉克的一段文字:
    “1968年圣诞节的时候,阿波罗8号的组员成为第一批目睹月球另一边的人,他们告诉我:当他们发现一块巨大的黑色石块时,一直冲动得想要发讯息回来。……而阿波罗13号的指挥舱名为‘漫游’;氧气槽爆炸时,航天员刚做完一段对地球的电视播报,当时的配乐就是《2001太空漫游》电影脍炙人口的‘查拉图斯特拉如是说’主题曲;而他们传回地球的第一句话就是:‘休斯敦,我们出问题了。’”
    《2001太空漫游》代表着每一个曾经仰望星空的人,想一想,当你小时候看着遥远深邃的星空并想象着几十亿年星球的幻灭时,其实你脑中想的本质或许就是这个人类一直梦想的主题:我们在宇宙中究竟是什么?造物主或伙伴真的存在吗?这些疯狂的念头或许只是一种寻求自我定位的企图,正是它们,给了我们梦想的自由。
    比较有意思的是,库布里克死于公元2000年。

【皇家娱乐在线】持续的狮子阶段?——从《2001:太空漫游》说起。        整部影片对白很少,人类退居到了次要地位。一块象征上帝、时间、永恒、智慧,甚至仅仅是人类内心渴望进化的动机是黑石和一架具有人性的超级电脑成为了主角。黑石作为一种神秘的超自然物体,是人类的理性知识无法理解和探究的;超级电脑作为人类自己制造的高科技产物而超越人类自身,也使人类意识到了自己的局限性。片中代表人类的宇航员和科学家们陷入了两难的困境,一方面想探索黑石的奥秘,另一方面又受困于电脑科技。

 尼采认为人类发展经过了三个阶段——骆驼、狮子、婴儿,分别代表了人类谦卑、反叛、自我创造三个境界。而能用影像来表达尼采的这个莫测高深的哲学概念的大师,当数大导演斯坦利·库布里克。他的经典科幻作品《2001:太空漫游》用如今都能令观众惊叹的特技阐述了其对思维产生、人类进化的思考。
         与尼采一样,库布里克的诠释也是形而上的。宇宙中存在着一种神秘的呈1:4:9完美比例的长方体,通体冥黑,闪烁着金属的光芒,似是高度发达文明的产物,姑且称之为“黑石”。它三百万年前光临地球,传输的神秘能量被非洲大陆上的一小撮古猿感应了。从此,古猿获得了使用、制作工具的灵感,逐渐在残酷的生存斗争中站稳脚跟,最后脱颖而出,进化为万物之灵——人类。这就是人类从骆驼阶段跨入狮子阶段的过程。想当初,古猿祖先的生存环境极度恶劣——饮用浑浊不堪几近干涸的溪水、采食浆果树叶或植物根茎、寄居阴暗险狭的洞穴;还有其他豺狼虎豹、古猿同类之类的食物链竞争者。在这看天吃饭,朝不保夕的境地中,它们的生命延展唯有依赖于大自然的仁慈有加,它们遂必热爱自然敬畏自然,犹如任劳任怨的骆驼,勇敢地承担自然加以它们的任务,态度恭谨而战兢。但后来,黑石开发了它们的思考潜能,它们甫一掌握工具,就用其猎杀其他大自然的子民——飞禽走兽、花鸟虫鱼,当然还有自己的古猿同胞,奠定了人类史就是一部屠杀史——物种屠杀与自相残杀——的基础。它们如此进化,“人”的概念、进而是“人定胜天”的概念日益深化,敬畏自然之心抛到九霄云外。进化的结果,便是人类视自己为万兽之王——狮子,唯我独尊,不可一世。
        黑石“仁慈”的指引,使人类早早脱离了被动的骆驼阶段,进展到自大的狮子阶段。的确,三百万年来,“狮子”的威力越来越可怕。这种威力不是体现在体质上,而是思想上。人类创造的工具愈加复杂,尤其是人工智能被普遍应用,足以使人类以一种远离险地的方式继续探险,探险过程中,无可避免又有一场生态劫难。另一方面,杀人工具的发展更是一日千里,各大核国家拥有的核武足够毁灭地球五十次。狮子的破坏力看来已经达到宇宙层面了——试想地球毁灭,引致太阳系的引力关系的陡异,会给太阳系、银河系乃至整个宇宙带来怎样翻天覆地的变化。
         四十年前的科幻片的奇想,如今很多已成事实。无怪无数人奉《2001:太空漫游》为硬科幻经典。然而它更是一部很深哲学内涵的影片,是一种对人类发展历程鞭辟入里的把握,镜头下,人类自大自卑兼而有之的矛盾性格暴露无遗。无疑,人类一直处于狮子阶段,无视自然法则,无视自然力量,并且悲哀地意识不到人类实际上在自然真正报复之前无能为力——2003年的“非典”事件,不过是自然对人类沉溺口腹之欲、诛灭异族生灵的小惩大诫,已然使地球人们惶惶终日。事实的佐证,恰恰说明库布里克的高瞻远瞩,他眼中的人类,即使到2001年,依旧好高骛远、自以为是,所以有片中弗洛伊德博士对同行的专横、有鲍曼队长对家人的冷漠、有政府部门对重大新闻的讳莫如深。而影片高潮处人类与计算机的大战就更加耐人寻味。正是政府既要一探究竟又要隐瞒真相,致使派往木星的探险飞船上的超级电脑陷入了一个保密任务与永不出错的第二十二条军规式的困境中,逼迫电脑做出了杀害人类的无奈决定。在这里,“机器人三定略”被推翻了。库布里克不会陷入到阿西莫夫对机器人伦理的斤斤计较中——很可能他自己连人类的伦理都不信任。
         经历过两次世界大战和冷战时期的库布里克,冷眼看着人类花样百出的杀人游戏,破坏自然进而毁灭自己,于是与另一著名科幻作家亚瑟·克拉克一同创作了这个故事。在小说版中,克拉克说明了黑石的来历——超级文明的进化产物。但电影中黑石神秘不可方物。这是一种什么意味?我认为,电影中的黑石是宇宙的本质的蕴含,它包含了文明进化的信息,发送给宇宙各个角落的生命,帮助它们实现不同阶段的突破。我如此冒昧揣测,在于有《洛丽塔》、《发条橙》、《奇爱博士》等悲观主义名作的库布里克居然在此片表现出罕见的乐观态度,先用长达十五分钟的时空旅行给予了人类投身到婴儿阶段的希望,结尾更令鲍曼进化为名副其实的“星孩”。那时,根据尼采哲学,人类打破“你应该”的限制,成为道德创造者,能够按自己想象创造世界。与狮子阶段的胡缠蛮干不同,婴儿阶段的人类有道德观、自然观,与宇宙万化冥合,其言行举止符合宇宙的大化流行,即,婴儿阶段的人类就是宇宙的孩子。孩子当然不会破坏父母的准则,相反,他应该在基本原则的指导下自我成长,迈入更加先进的超验的境界。在尼采或库布里克心中,恐怕这就是人类的最好结局。
皇家娱乐在线,        《2001:太空漫游》中的人类看到了新进化的曙光,但现实中的人类似乎依旧冥顽不灵——战火硝烟弥漫于地球各个角落,发达国家的首脑们一如既往地漠视温室气体的过度排放,还有大大小小的倾轧、陷害、窝里斗、封锁消息……看来,人类正处于并将继续长期处于狮子阶段。有言道,物极必反。狮子的实力委实雄厚,人类近一个世纪来物质力量积累的成绩也有目共睹,但没有符合宇宙本质、自然规律的普遍伦理共识,硬件实力只会说明人类的外强中干。不禁让人疑问,人类的覆灭是否正是由于人类情商低下而无法科学掌握物质文明的运用呢?或曰,狮子之死岂非在于力量的不当透支?

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        不过这部影片中,库布里克对人类的关怀还是大于对人类的质疑和反抗的,并没有像《奇爱博士》中让人类毁灭,而是让人类进化为一个新的更加先进的物种。只是这种进化的原动力是来自具有超自然力量的黑石,与人类自己的能量并无关系,尽管宇航员最终战胜了人类自己创造的机器,人类还是抵不过外在的更高一层的能量。这样的情节设置,是库布里克为主题而刻意制造的。并不是科技导致了人类的毁灭,而是黑石的出现使人类意识到自己的无知和渺小,从而自己穿过宇宙隧道寻求一种新生。正如四百万年前的猿人发现黑石后自己开始使用工具进行残杀而进化成人类一样。很多人认为这部电影跟尼采的《查拉图斯特拉如是说》有着不可分割的关系,包括影片的原声音乐也用了理查德•斯特劳斯创作的同名交响曲。这本书的内容深奥,难以让人理解,更带有神秘主义色彩,正如《2001:太空漫游》表现出来的一样。影片以猿人开篇,以一种超越人类的新物种结尾,和《查拉图斯特拉如是说》中表达的意义也相吻合。尼采在书中以查拉图斯特拉的口吻向大家说:“人类刚好处在猴子阶段和超人阶段的过渡中。人类的伟大之处,在于他是一座桥梁而不是一个目的。人类的可爱之处,在于他是一个过程和一个终结。”

每个国家都有电影大师,诸如库布里克、希区柯克、科波拉、黑泽明等。在全球范围内,美国是对电影发展影响最大的一个国家,短短百年的电影史,就出了一众电影大师,今天就来详细的聊一聊斯坦利·库布里克。

       影片由四个部分组成:人类的黎明、月球之旅、木星的使命、木星及无限苍穹。从猿人进化到人,再从人进化到新物种,影片的故事似乎象征了人类从起源到毁灭的全过程。猿人意识到兽骨可以当做工具和武器的那一刻起似乎就意味着它们开始进化成人类,影片中也巧妙地运用蒙太奇将这一进化有力地表现了出来。一根兽骨被猿人扔向的天空的那一瞬间变成了宇宙飞船。人类文明的发展史就伴随着工具的使用史,人类仿佛是依赖工具而生存的高级动物。库布里克将2001年设置成科技已经相当发达是时代,片中的人类活在周围一切都是科技制造的世界。机器人赫尔拥有和人一样的智慧,甚至能够控制人类和谋杀人类。库布里克这样对于科技高超能力的标榜实际上是一种对于人类无知的反讽,反科技不是其目的,揭示人类的局限性和无知才是其本意。即使人类能利用高科技制造出这样的机器,自以为可以探索月球,发现宇宙的奥秘,却无法控制它。

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        或许,库布里克在某种程度上就是电影界的尼采,他反传统,他在狂妄的哲思中反抗人类社会中固有的秩序和观念,当然他也和尼采一样,在具有“超人意志”的同时感到身为人本身的局限和无知,从而产生一种入世的反抗与厌世的悲观相结合的矛盾思维。

写到这里,我又一次陷入沉思,现代人诞生区区不过几万年,而地球乃至整个宇宙都存在了不知道多少个几万年了,在我们人类之前,是否有高等文明在地球存在过呢?在广袤的宇宙中,是否有另外一个高等文明星球呢?

       《2001:太空漫游》作为科幻片,却包含哲学甚至宗教意味,可以看出库布里克的反抗精神再次超越了普通的社会层面,从地球上的战争跳到了宇宙中的博弈,开始探讨人类在整个宇宙中的诞生和生存以及毁灭和新生。

这里我引用国内著名影评人戴锦华的一句话,“电影是需要被学习的”。这句话非常符合电影的发展史。当代最新的电影往往与当代最先进的科学技术相联系,所展现的往往是当代人们最容易被理解,最突出的价值观。举个例子,假如让一个1950年代的人观看今年2019年的一部电影,抛却蒙太奇和叙事手法不说,这个人可能连手机是什么都不知道。

电影最后宇航员驾驶飞艇进入到了黑石中,在黑石中进行无尽的穿越,四周都是无尽的星光,似乎穿越到了时间尽头,最后到了一间房间,这里展现了这个宇航员四种不同的年龄状态,区别就是越来越老,当最老的宇航员躺在床上时,黑石出现了,画面一转,这个老宇航员变成了一个孩子,这个孩子的眼睛中闪耀着星光,这个孩子在原著小说中就是指超级人类,人类完成了一次完整的蜕变。

黑石无疑是象征着另外一个高等文明,这在原著小说中有明确的解释。在月球上发现黑石后,地球人利用各种先进技术、工具等试图破坏黑石,查看其中的成分,但是用尽方法,仍然无法将黑石破坏。这让地球人陷入了一种恐慌中,黑石所代表的科技实在是太先进了,先进到用最厉害的人类工具仍然无法与它接轨。写到这里,我望了望天空,在遥远的宇宙里是否有一个高等文明在暗暗窥探着人类的一举一动,是否也有一块展现高等文明的“黑石”呢?

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要知道,这可是一部1968年的电影,1968年啊,1968年美国大师库布里克都能拍出这样的一部巨作。毫无疑问,片中是对33年后,也就是对2001年的幻想。然而事实是片中所展现出的科技日后都已经实现了。库布里克的厉害之处就在于他把30年以后的想象搬到了荧幕上,而且这些想象无一例外都实现了。电影毫无疑问也成为了科幻片发展史上的里程碑。

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关于这部《2001太空漫游》,我想,我并没有资格对这部电影说三道四,因为我们都是百年电影史上的后来者,没有资格对电影先驱说三道四,这部电影的伟大之处想必不用我多说。大家应该都知道这是一部科幻片,一部关于宇宙的科幻片,后来的关于宇宙的科幻片里,每一部里都有《2001太空漫游》的影子,《2001太空漫游》中展现出的广袤宇宙,无垠星河,后来者没有一部能超越。

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电影由四个故事构成,分别是第一部分人类的起源,第二部分月球探险,第三部分木星探险,第四部分生命轮回。每个部分,都伴随着一块黑石,所以这块黑石是整部电影的关键所在,也就是整部电影的线索。

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电影自1895年卢米埃尔兄弟发明之后,距今已经一百多年了。在电影史短短一百多年的时间里面,诞生了许多的电影大师,这些电影大师每出一部新电影,或许伴随的就是一次电影界乃至社会的革命。总而言之,电影经过一百多年的发展,已经成为现代生活必不可少的一部分。每年的新电影所展现出来的都是当代人们最突出的价值观,所以电影一百多年的发展史也可以说是人类一百多年的发展史。

斯坦利·库布里克从小出生在一个良好的家庭,他的父亲是一名医生,但是酷爱摄影,库布里克长大后,他的父亲送给了他一架照相机作为生日礼物,自此库布里克开始了他的摄影生涯,不到二十岁的时候,他的照片就已经极为优秀。五十年代初用自己积攒的资金拍摄了一部关于拳击的短片,自此走上了他的拍摄之路。

史前时代,猿猴们触摸了黑石,从而受到黑石的启发,学会了使用工具。登月探险时,在月球的坑里出现了黑石,木星探险时,宇航员坐着飞艇进入了黑石,最后在一间房间里,宇航员陷入生命轮回时最后一次看到了黑石。