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【皇家娱乐在线】这次真的不是为黑而黑:张艺谋浪费了我们一盒爆米花

很多时候我们老百姓爱叫嚣 国人为什么拍不出好的爆米花电影
这次国师出来立flag了 人家说了 我就是要拍出一部优秀的中国式爆米花电影
尽管许多人对国师放弃自己原本的艺术风格转战商业片的做法不屑一顾
认为他只是想圈钱 我却不这么认为
想圈钱有错吗?如果抱着圈钱的目的能让我们的大导演拍出一部终于能拿得出手的商业片
何乐而不为?于是我抱着十二分包容的心态
抱着马上能看到中国好莱坞式大片展露头角的期待 抱着一盒爆米花走进了影院
结果只有两个字:失望
如果把电影比喻成一幅画 要先构图 打底 然后调色 上色 最后点缀 修饰
这才是一幅完整的画 而长城像什么呢?像一张上好底色的画板
却往上贴满各式各样花里胡哨的贴画 最后用粗糙的线条把这些贴画连接在一起
四个字:不伦不类
一部好的商业电影特效是壳 剧情才是核 剧情要能将特效撑起来
而长城是生生让特效把剧情撑起来 食之无味 令人昏昏欲睡
有人说长城表达了中国传统文化的精髓 这话没错 可这个文化传递我得打个折扣
因为它完全像一个外国人眼中的中国文化 只知其外 不知其内
强行用迷惑人眼球的宏大场景将历史传说里的内容生搬硬套进去 如果不看导演
我会以为这是一个外国导演为讨好中国市场给中国人拍的“中国片” 说难听点
这部电影不应该叫长城 应该叫“老外长城历险记”

《卧虎藏龙》已经过去了那么多年,它没有这么大场面,没有这么多鲜肉明星,可它却向西方真正传达了中国文化的杰作。已经过去了那么久,到头来首次好莱坞大手笔的尝试国师就体现出这种程度的觉悟。

国师的另一个失误是对电影主题的诠释。《长城》定位爆米花电影,也就是爽片,顾名思义不难理解观众看爆米花电影的目的——单纯的为了爽。这类电影,要么不传达什么主题(如《生化危机》),要么就要有很明确的、为观众接受的精神主题(如《独立日》),如果传达了主题,却是很模糊的、难以理解的主题,那么电影多半要失败。《长城》就是这样一部失败的爽片。通看下来,一部爆米花电影带着如此沉重的历史感如果不表达什么东西总觉得说不过去,可它的主题又实在太模糊太难以捉摸。细细想来张艺谋想要传达的应该有以下几个:中国军人面对敌人(饕餮)时的毫无畏惧和视死如归、中国传统的信任文化以及中外士兵在共同威胁下表现的所谓国际友谊。这三个主题的传达其实很失败。首先是第一点,当饕餮来袭时,观众更多地看到的是禁军将士近乎机械的战斗准备,他们在战斗中的无所畏惧几乎没有体现——要么是士兵远距离投射打击饕餮,要么是饕餮爬上长城肆意撕咬慌张的士兵。或许有人会说景甜的鹤军不是视死如归吗?拜托,要达到鹤军想要的战斗效果我有一百种方式并且不需要女兵们从长城上跃下投身兽腹。这种近乎自杀式且效率极低的战斗方式只会让观众觉得她们很傻。还有第二三点,景甜对着一个唯利益是图的欧洲雇佣兵说一句“信任
means
trust”就换得他放弃偷黑火药的巨额佣金,而无偿帮助禁军守长城打饕餮。这样的安排毫无说服力,实在让人啼笑皆非。(据说本来有景甜和马特呆萌的床戏,在张艺谋力求下被取消。原本的剧本可以解释呆萌帮助景甜的动机,只不过和老外床戏很难被中国观众接受。)这样一来,建立在这种几乎毫无缘由的“信任”基础上的中外士兵“国际友谊”自然也就很难解释通。至此影片想要传达的三个主题全部落空,这也是《长城》失败的一个重要原因。

【皇家娱乐在线】这次真的不是为黑而黑:张艺谋浪费了我们一盒爆米花。       国师为编剧背了黑锅。评分5.5分,毕竟还有封神在那放着。

主人公的个人经历和以女主角为中心的长城军以及长城抵抗怪兽的历史是完全脱离的
成功的电影应该把观众带入到故事当中去 而长城呢 刚把我们带进去一个头
打住!来了个教书先生 开始摇头晃脑振振有词地给我们讲中国传说
好像怕我们会睡着一样 给我们搬来一堆机关巧术现场演示 然并卵 还是听得犯困
等我们已经无聊得忘记他讲到哪了 教书先生一记灵光
用魔力给主人公灌输了一个名为“信任”的中华传统美德
要睡着的主人公瞬间醍醐灌顶 带领炮灰一二三四五六七八号冲进紫禁城
并在炮灰全部狗带后 奋勇突围成功拯救了中华大地
这部电影看完让我怀疑国师是不是仇恨中国人
我就不说那些五颜六色的奇葩COS服了
景甜带着一堆娘子军在空中玩前后滚翻是什么鬼?有用吗?能杀死怪兽吗?还不是被吃了!想玩杂耍咱可以去戏班子……还有一群国产大咖煞有介事地往那坐一排
干什么了?什么都没干!用面部表情传达了自己的台词:这位蛮夷
认出我是谁了吗?我是中国著名演员XXX 好了认完了我可以躺尸了
…… 原谅我用语言已经无法形容了 只能想到一个表情:滑稽脸
当然客观说张涵予还是不错的
只不过一军主帅为什么带那么点人就去夜袭了?不想活了吗?没有大甜甜的光环你这不是摆明去狗带的嘛……说到大甜甜
她其实没那么差 还凑合 可悲剧的是她全是和那老外的对戏 我不想崇洋媚外
但是不得不说 景甜就像是对着那个人物背台词一样 区别就在于对方就是那个角色
而她是在演 搞笑的是导演还是真心想给俩人弄出点尴尬的火花来的
不要夸我火眼金睛 你要是能看出他俩有cp感说明你眼瞎
其他人就不提了 无功无过
因为这电影已经烂得小鲜肉都没法拖后腿了……这个口碑失败的锅甩给任何演员都是不公平的
就是张艺谋的锅 没的跑 想想同期上映的血战 男女主演一样表现差劲
确不失为一部好片
总而言之
我的建议是如果你真的那么好奇我大中华土生土长的怪兽饕餮是什么样子
就去网上看看预告片 如果你想看爆米花电影 不如直接去超市买袋爆米花
别浪费钱了……

归根结底,我就是想问问国师苦心孤诣拍这部爆米花的初衷在哪,结果他给出的解释居然是什么文化输出和文化自信。我的天啊,三个编剧外国人的名字就伴随《缘分一道桥》的背景音乐在中国巨幕银屏上一目了然的停留了三四秒,你竟然说我们要靠这部电影重新找回民族自豪感?剧本剧本一剧之本,让美帝帮我们找回民族自尊心,国师你这是否反动还有待查证。套路不能这么反常规吧?

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《长城》上映之前我就不看好口碑,一方面是中方演员阵容有烂片即视感,一方面是张艺谋的古装大片除了《英雄》还行(争议巨大的价值观),其他的均口碑极差。
        虽然对《长城》并没抱有太大期望,但走出电影院的时候仍是失望的。
        无关艺术价值,无关文化输出,单纯从爆米花电影来说,《长城》不是一部合格的爆米花。
        既然是好莱坞的类型片,就应该按好莱坞的方式讲故事,哪怕创意不足也不会差到哪去。可《长城》完全不按照好莱坞的方式出牌。
 
        《长城》的故事很烂。怪兽第一波攻城的时候禁军几乎都快沦陷了,为什么怪兽选择退兵?两个怪兽的夜袭直接让最高将领挂掉,既然能上来两个,怎么不能上来20个,200个?怪兽不管是强攻还是偷袭都可以血洗长城,为什么选择了挖地道(脑补一下饕餮的小短腿挖地道的场景)?
        人物刻画几乎没有,呆萌从雇佣兵到爱国主义战士的转变十分生硬,完全没有逻辑性可言。景甜和一票人肉背景的中方演员就不提了,唯一出彩的人物就是戏份不多的男二号老外。
        其他的细节就不一一吐槽了,因为本文的篇幅不够。
 
        《长城》在电影中,通过五色的军队,大型团体操表演,兽海战术,蹦极喂怪兽,大剪刀,雾霾长城,孔明灯飞行器等,拼命的告诉观众——这些奇观让你值回票价。
        可一部故事崩盘,人物失败的电影还有什么可看的?
 
        好的电影是一本正经的胡扯,看似再离谱的情节也可以扯的有理有据,比如《盗梦空间》。可《长城》完全就是在胡扯。
        如果片子里有对老外杀与不杀的悬念,有中方战士与老外并肩作战的惺惺相惜,有中方与呆萌PK箭术的旗鼓相当,有人类面对怪兽的消极恐惧,有战前总动员的激动人心,有呆萌和景甜想爱却不能爱的欲罢不能……虽然套路,最起码也比现在的口碑要强很多。
 
        《魔兽》的总投资跟《长城》差不多,片长比《长城》多了20分钟。《魔兽》起码有逻辑性的讲了一个故事,刻画了几个人物。兽人们的数量虽然不及《长城》的怪兽那么多,但好歹造型各异,不像饕餮都是“复制粘贴”来的。不论是故事还是视觉效果都比《长城》强多了。
        所以想问问,长城1.5亿美金的投资花到哪去了?剧本真的是好莱坞的编剧写的吗?
        中国导演掌控的最大投资,好莱坞的班底,怎么会拍出这样一部介于平庸和烂片之间的电影?
 
      当怪兽挖地道直奔汴梁的时候,《长城》就开始就直奔烂片而去了,同时票房也直奔扑街而去。

由于《我不是潘金莲》,华谊兄弟就和万达结下了梁子。程耳《罗曼蒂克消亡史》的提档就是为了和万达影业的所谓“魔幻巨制”《长城》正面碰撞。事实证明,这是一个愤怒之下的错误选择,《罗曼蒂克消亡史》的排片很不幸的被大幅度压缩,几乎所有的银幕都给了国师的这部影片——《长城》。

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© 本文版权归作者  愤怒的考拉
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我就不明白了,国师你在想什么?

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我不想聊剧情,我不知道好莱坞编剧和国师是怎么搞的,硬伤实在太露骨。商业片是可以无脑,但也不能这么拿我们观众当白痴吧?那已经是宋朝了,指南针已经发明了,可是电影自始至终就在告诉我们,普天之下只有一块磁性石头,而且还他妈是老外带过来的。至于飞索攻击,景甜其实就是在告诉我们,你们看,装逼也不一定会死嘛。人类的智慧啊,就你们那种进攻防御手段所展现出来的智商,还好意思和人家饕餮打架?

《长城》讲了两个欧洲雇佣兵到中国企图窃取黑火药却被中国军队感动最后与其共战饕餮的故事。这剧情可谓满满的好莱坞套路,影片本身也是标准的好莱坞工业流水线作品。而《长城》败就败在剧情上,并且是注定败在剧情上。原因很简单:外国人怎么可能随便讲好中国故事?中国几千年文化的精髓并不是所谓美国大片的编剧能够随意参透的,更何况那三位编剧本身对中国文化也不甚了解。这样的后果就是电影讲的故事非中非西,不伦不类,而且还漏洞颇多:宋朝的军队竟然跑到辽国守卫长城,大军主帅临阵更换竟然不需要上报朝廷,皇帝竟然派宦官远赴一线。这些情节完全暴露了编剧对中国文化理解的缺失。而剧情的失败直接导致了人物塑造的困难。电影里很多人物的行动完全是剧情需要,很难看到其本身合理性。他们是被剧情推着走,而非推着剧情走。因此从确定影片编剧的时候开始,《长城》注定会失败。

我在这里想讨论的就是国师的想法。首先是演员。整部电影唯一的女性角色用的是一部好电影都没拍过的景甜,然后就是各种当红小鲜肉东冒一个西冒一个。我在影院,那谁和那谁出来的时候周围一片无脑迷妹的惊呼,我就知道她们不是来看电影的,纯粹看人。这种情况下注意力已经完全不集中了,观影连贯性和代入感也消散一空,我认为作为一部电影,这是非常失败的大忌。想当年《让子弹飞》拍摄的时候,和姜文合作了几十年的制片人马可曾因一个酒瓶的镜头问题差点和姜文翻脸。姜文坚决不同意这种植入广告,他说,注意力都被酒瓶商标吸引过去了,电影还看吗?可是国师就不。国师的上一部电影《归来》只有3亿票房,已经被《长城》给轻松超越了,当然,前者只是规规矩矩的艺术片。我真的想问国师你在想什么?一切是那么显而易见,用那些不入流的小鲜肉来演这样一部电影除了是给自己拉票房圈钱以外还有别的用意吗?联想到曹保平曾说谁让他用小鲜肉他就让谁滚蛋,国师你的膝盖就显得非常柔软了。可怜了很多人的马特
达蒙,在他的好基友本
阿弗莱克正凭借华纳的《夜色人生》再度冲击明年颁奖季的时候,去年还刚提名影帝的达蒙今年就演了这么一部二流商业片。若是没有《权利的游戏》中红毒蛇佩德罗
帕斯卡的精湛演出,《长城》真的就仿佛是念剧本台词的录像带。

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我觉得是没必要很深入探讨内涵的问题。毕竟像今年的《奇异博士》和《神奇动物》都是纯粹的好莱坞商业大片,要说内涵,实在也是强人所难。可你不看看人家用的是什么演员?提名奥斯卡影帝的卷福和二度提名并成功斩获一尊奥斯卡小金人的小雀斑。国师你用的这些,除了个张涵予勉强及格,哪个是国内一流?

而谈起选角,现在中国电影人在这一方面基本有两种思路。一种是“我现在有一个剧本可以拍电影,找某某小鲜肉吧,有他演电影一定能火”;一种是“我现在有一个剧本可以拍电影,找某某演员吧,他一定能把角色演绎地很好”。前者的目的完全是为了圈钱,而后者至少体现了电影制片人的素养底线。很不幸,我们的国师这次选择了前者。在军师、五军统帅等角色的选择上,张艺谋更多地看重演员的知名度及票房号召力,而非演技。更可悲的是这些角色根本不给演员发挥的空间,所以与其选普通演员不如选明星多捞些钱这一逻辑倒变得合理。

虽然对《长城》满怀期待,但是看到预告片之后便隐隐觉得它会扑街。首映那天从影院出来,不由感慨果然扑了。

不过国师还是有些失误的,其中很重要的一个便是演员的选择。景甜担任女主这点我已无力吐槽,毕竟人家背景太强大。而刘德华、彭于晏、林更新等演员的选择实在令人无语。并不是说这些演员没有演技,只是他们在影片里根本无法发挥自己的演技。既然选择了明星参演,那么这些角色至少要有鲜明的特点,并且能给观众留下较深印象。如果只是打着某某明星的旗号吸引粉丝进电影院,却被粉丝发现自己偶像没演重要角色甚至出场即领便当,只会令粉丝觉得自己被欺骗,进而影响电影的口碑。

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先看看《长城》的主创。编剧托尼·吉尔罗伊 、乔·贾希尼
、马克斯·布鲁克斯(《谍影重重》《哥斯拉》《环太平洋》编剧),导演张艺谋,主演马特·达蒙、佩德罗·帕斯卡、景甜、刘德华、张涵予、彭于晏等,特效制作工业光魔公司。可以说,光是这阵容就足以让很多人走进影院。但是,这部电影也就只能靠阵容了。

近几年,中国已经崛起为世界第二大票仓,并大有赶超美国之势,这种背景下中美合拍片的出现不无道理。可以预见,未来此类影片中将有一大部分是类似《长城》的中国故事中国元素+好莱坞工业流水线,毕竟中国文化在西方世界有着很大市场。遗憾的是,同样是和好莱坞合作,中国电影人还不能如韩国那样拍出《雪国列车》这类口碑票房皆佳的合拍片。还好有的是时间,我们总能等到更多优质电影的到来。

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偏偏是这样一部爆米花电影,承担了中国文化走出去的重任。影片里充满了各种中国元素,例如秦腔、孔明灯等,都可以代表中国文化。其实借《长城》这样一部高投资的中美合拍片宣传中国文化再合适不过,只不过影片本身的低质量决定了这次文化输出难有成效。影片里的中国元素大多只是最普通最低级的堆砌,而不是挖掘这些元素更深层的含义。这样做无非就是告诉外国观众有这些东西存在而已,至于外国观众喜不喜欢则难以保证。举个例子,如果一个欧洲传教士告诉明清之际的一个中国人说:“我们欧洲有《圣经》”,那么中国人的反应很可能是:哦,那又能怎么样呢?但如果这个传教士告诉中国人:“我们的《圣经》相当于你们道教的《道德经》和佛教的佛经”,中国人就可能产生兴趣。因为这样一来《圣经》和与中国人生活息息相关的道教佛教有了联系,同时也让其对《圣经》的含义有了基本的了解,那么中国人就会有进一步了解《圣经》的兴趣,自然便达到了文化输出的目的。反观《长城》对中国元素的这种介绍少之又少,那么外国观众的反应可能就是“哦,那又能怎么样呢?”唯一的一次介绍是殿帅战死后全军将士齐唱秦腔,可这传递给外国观众的很可能是秦腔是中国葬礼上的丧乐——作为陕西人我第一个不答应。更荒唐的是孔明灯。小小的孔明灯竟然被放大数十倍成了古代的飞行器,还载着禁军回汴梁打饕餮。这是要告诉外国人中国早在宋代就发明了载人飞行器吗?即使是奇幻电影也不能改到如此地步,更何况其还要文化输出。而最不能让人接受的是影片里最重要的中国元素长城。长城是中国人的脊梁,历史上阻挡了无数异族入侵中原。可就是这样的精神支柱,竟被饕餮在下方挖洞轻易穿过,使得遍地饕餮食人,那么长城到底有何用?正如电影里的长城没能拦住饕餮,《长城》这次也没有达到文化输出的目的。

很多人大呼张艺谋已死,其实《长城》的失败多大程度上归因于张艺谋要看国师对电影的制作过程到底有多大的掌控力。这次张艺谋担任导演不同以往,影片有很大的好莱坞力量参与,而张艺谋不过是给好莱坞打工的,他并不可能将自己的意志完全体现在制片过程中。可以说,以往张艺谋做导演并不仅仅只是做导演,可这次他真的只是做导演。

在我看来,判断演员对角色塑造是否成功的一个重要标准是如果这个角色换另外一个演员演绎是否会影响影片的观感。以《长城》为例,如果刘德华饰演的军师换成周润发、陈坤甚至一些普通演员,电影的品质会有变化吗?答案是没有。因为受制于剧情,军师的角色根本没有给刘德华发挥演技的空间,也没有表现出其性格特点,刘德华根本无法塑造。彭于晏、林更新等人的角色亦然。

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